敦煌莫高窟佇立千年
如明珠般閃耀在世界文明長河中
但同時起甲、酥堿等病害也在威脅文物安全
【資料圖】
為了讓莫高窟“青春永駐”
20世紀80年代末
敦煌研究院開始探索文物數(shù)字化保護手段
換句話說，就是把莫高窟“畫”進數(shù)字世界
游客在莫高窟游覽（4月25日攝）。新華社記者 陳斌 攝
歷經(jīng)30余年發(fā)展
敦煌研究院文物數(shù)字化保護技術(shù)已達到行業(yè)領(lǐng)先水平
一代又一代接力傳承
莫高窟以更年輕的面貌從大漠深處來到“指間”
那么把莫高窟“畫”進數(shù)字世界分幾步？
這背后，又留住了誰的青春芳華？
這是4月25日拍攝的莫高窟窟區(qū)（無人機照片）。新華社記者 陳斌攝
敦煌研究院文物數(shù)字化保護團隊成員熊業(yè)騰（中）和同事在洞窟內(nèi)查看剛剛采集到的圖片（4月25日攝）。新華社記者 方欣 攝
制定拍攝方案是數(shù)字化保護的第一步
熊業(yè)騰出生于1995年
從西安來到莫高窟
對他來說，給洞窟采集圖像是全新的一課
洞窟千面，拍攝也是“一窟一方案”
使用什么樣的鏡頭，怎么搭設(shè)軌道
都要細細琢磨
熊業(yè)騰說，“莫高窟100多年前的照片和現(xiàn)在差別已經(jīng)很大，記錄保護刻不容緩。”
敦煌研究院文物數(shù)字化保護團隊圖像采集人員何文江在洞窟內(nèi)進行壁畫圖像采集（4月25日攝）。新華社記者 方欣 攝
拍攝采集是數(shù)字化保護的第二步
“90后”何文江被敦煌文化吸引
凹凸不平的壁畫、狹窄的縫隙、高處的斜面……
每一次快門都是一次實驗
洞窟寒涼，不少同事夏季裹上羽絨服、穿著護膝工作
只為留下最真實清晰的文物信息
往往拍攝一天
最多也只能保留下來十多張
何文江說，“采集是重要一步，一定要做踏實，才能不影響后續(xù)工作。”
敦煌研究院文物數(shù)字化保護團隊圖像處理人員年海麗正在拼接壁畫圖像（4月25日攝）。新華社記者 陳斌 攝
采集過后，便要“拼圖”
壁畫拼接像繡花
今年36歲的年海麗13年專心“拼圖”
她樂在其中
壁畫拼接過程中為了避免形變
只取每張圖像中間最核心部分
時間久了，年海麗也練就了一雙“火眼金睛”
將莫高窟“畫”進數(shù)字世界
年海麗說，“要耐下性子才能將圖拼好。”
敦煌研究院文物數(shù)字化保護團隊的韓雪正在查閱“數(shù)字敦煌”資源庫（4月25日攝）。新華社記者 陳斌 攝
海量資源，醞釀共享運用
今年33歲的韓雪十年間
研究數(shù)字資源的展陳創(chuàng)意運用
保持新技術(shù)和新理念的捕捉速度
“頭腦風(fēng)暴”成為工作常態(tài)
“數(shù)字敦煌”邀請全球共享文化成果
她說，“多元探索才能實現(xiàn)數(shù)字化成果創(chuàng)新性轉(zhuǎn)換利用。”
敦煌研究院文物數(shù)字化保護團隊創(chuàng)意營銷人員廖雪婷展示敦煌壁畫文創(chuàng)產(chǎn)品（4月25日攝）。新華社記者 方欣 攝
文化資源的下一步，旨在走向公眾
在29歲的創(chuàng)意營銷人員廖雪婷和她的同伴的手中
敦煌藝術(shù)幻化成實用與美學(xué)兼具的文創(chuàng)產(chǎn)品
28歲的王嘉奇也在莫高窟找到了人生目標
他立志成為敦煌文化的傳播者
架起古老和現(xiàn)代的連接之橋
匠心打造的“伽瑤”仙子
讓敦煌文化以虛擬人的形式“試水”元宇宙
敦煌故事依托新媒體向更遠處傳播
截至2022年底
敦煌研究院已完成289個洞窟攝影采集
178個洞窟圖像處理
45身彩塑、140個洞窟、7處大遺址三維重建
162個洞窟全景漫游節(jié)目制作
5萬余張檔案底片的數(shù)字化
敦煌研究院文物數(shù)字化保護團隊創(chuàng)意營銷人員廖雪婷從一幅高保真復(fù)制壁畫前走過（4月25日攝）。新華社記者 陳斌 攝
以數(shù)字技術(shù)為支撐的創(chuàng)意轉(zhuǎn)化方興未艾
文物保護任重道遠
一代一代人堅定踏實向前
記者：陳斌 何問 方欣
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